Muere Peter Brook, la leyenda que revolucionó la escena desde la búsqueda de la esencia


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El director de teatro más influyente del siglo XX, trabajó con gigantes de la escena como Laurence Olivier y Orson Welles, revitalizó a Shakespeare, dejó una película memorable como ‘Moderato Cantabile’ y escribió una importante disertación sobre teatro como ‘The Empty Espacio’.

Peter Brook, durante una sesión
Peter Brook, durante una sesión de fotos en 2018.AFP

«Hazme descansar para siempre», se escucha Cantabile moderado por intercesión de una Jeanne Moreau más seria y rota que nunca. La película, que Peter Brook dirigió en 1960 seis años antes de sorprender al mundo con su montaje ‘Marat/Sade’por sí solo valdría la pena justificar toda una vida, y sin embargo apenas es una nota al pie de la existencia exagerada de una leyenda que se avergonzaba de ser considerada sólo eso, una leyenda.

“Parezco más como que estoy en la cocina y tengo un montón de ingredientes encima de la mesa. Hay que separar lo innecesario”, confesaba Peter Brook a este diario en 2016 en una de sus muchas visitas a Madrid (hasta 11 veces participó en el Festival de Otoño). Y allí, exactamente con la misma humildad de un gigante con Miguel Ángel Al admitirse no tanto como escultor como como notario de lo que quedó en piedra, Brook dio la medida perfecta de lo inconmensurable por sí mismo.

Murió el sábado a los 97 años y su legado no tiene límites, ni siquiera en cuanto a su influencia (junto a Konstantin Stanislavski, el escenario les pertenece a ambos en el siglo XX) o geográficamente (su curiosidad lo llevó por todos los continentes y culturas en busca de aquellos que nos unen a todos) o espiritual (su disertación sobre teatro «La habitación vacía» Tiene mucha dieta existencial y profundamente ética). “Puedo tomar cualquier espacio vacío y llamarlo escena. Alguien camina por este espacio vacío mientras alguien más mira, y eso es suficiente para que comience el acto teatral”, decían las primeras líneas de su libro, que se ha convertido con el tiempo en una biblia. …

Si fuera necesario retener una obra de todas las que produjo, inspiró o simplemente provocó, quizás la más infame, por su monumentalidad, sería su versión de Mahabharata ‘. Brook transformó el monumental poema épico hindú en nueve horas de relámpagos en 1985. Y desde la batalla en el escenario, fue nuevamente una lectura incruenta de la violencia tan perfectamente relevante como eterna. «Crecí en un mundo donde la violencia siempre estuvo presente. Ahora nos toca tan de cerca que pensamos que es algo nuevo, pero Mahabharata fue escrito hace 5000 años y poco ha cambiado. Ahí seguimos”, comentó hace un tiempo.

Hijo de judíos rusos que emigraron a Inglaterra, estudió en la prestigiosa St. George’s School. Luego vinieron la igualmente famosa Escuela de Westminster, la Escuela de Gresham y la Universidad de Oxford. En 1943, cuando solo tenía 18 años, debutó en Londres. Dr. Fausto por Marlowe. E inmediatamente renovó a Shakespeare desde la esencia misma de Shakespeare. Omite los prejuicios, el honor, las lecturas heredadas y los trampantojos más o menos pomposos. Lo hizo, sí, y para evitar dudas, desde Stratford-upon-Avon, el lugar de nacimiento de Shakespeare.

páginas de shakespeare shakespeare

“Lo que hay que hacer con Shakespeare es abordarlo como si fuera la primera vez, y olvidarse de las reglas y tradiciones. Igual que con la ópera. Nunca deben parecer objetos de museo, sino algo vivo”, confesó en la misma entrevista con antes este periódico. Y como prueba de que la sentencia desde el principio fue una declaración de principios, su colaboración con la Royal Shakespeare Company está ahí para registrar realmente la regla de romper las reglas. Juan Gielgud (gol por gol), laurence oliver (Tito Andrónico) o Pablo Scofieldcon su revolucionario Rey Lear, Son algunos de los actores que, junto a Orson Welles o Helen Mirren, pasaron por sus manos para transformar la mirada e incluso las manos de todos nosotros. Quitar el polvo, adiós a la flexión. Según Brook, Shakespeare es «el filtro a través del cual pasa la experiencia de la vida».

A mediados de los años 60, logró la mayor gloria del mayor asombro con su propuesta de ‘Marat/Sade’ sobre la obra de Peter Weiss, a quien él mismo se encargó de convertir con la energía y la heterodoxia propias del lenguaje cinematográfico. no era nada nuevo para él, su lectura soluble de ‘el señor de las moscas‘, de William Golding, había sido su segundo trabajo para la pantalla tras el definitivo y ya mencionado ‘Moderato Cantabile’ según el texto de Marguerite Duras. A fines de la década de 1960, su delirante y perfecta producción de Sueño de una noche de verano (1970) en un cubo blanco prístino, vacío y, sin embargo, sorprendentemente lleno de vida.

En los años 70, junto con Michelin Rozán, Brook Fundador Internacional Centro de Investigaciones Teatrales, un centro de investigación teatral abierto al conocimiento de Oriente Medio y Asia. El arroyo que se niega a ser leyenda ya empieza a serlo. Y para siempre. Inmediatamente después creó en París Théâtre des Bouffes du Nord. y lo que era una habitación en ruinas se convierte en un templo. Hoy en día, sigue siendo el hogar de algunos de los creadores contemporáneos más relevantes.

De su incansable curiosidad y de sus viajes por el mundo, sacó obras como la conferencia petrolera (1979) y sobre todo Mahabharata. “No creo en el colonialismo cultural. Como sociedad blanca no tenemos un arte o un teatro superior a lugares del mundo como África y Medio Oriente, nuestro discurso es simplemente un fragmento de este arte. En Japón y África se expresan «De otra manera, con mucha claridad y libertad, incluso puedo decir que hay actores que son superiores al inglés o al francés. Lo más importante es compartir», dijo.

«Toda mi vida, lo único que ha contado, y por eso trabajo en el teatro, es lo que vive directamente en el presente«, añadió en otra entrevista con France Press. En 2019 recibió el galardón en Oviedo Princesa de Asturias del arte. «Hazme descansar para siempre», se escucha Cantabile moderado.

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